毫无疑问，帕特·托马斯正在经历一个时刻。这位出生于英国的钢琴家现年 60 多岁，在家乡附近有着长期的职业生涯，但直到最近，英国以外的世界才开始意识到他的职业生涯和当代作品，特别是在音乐节上表演的 ÍÍмıd (艾哈迈德) 乐队。无论是否熟悉，他的独奏都毫无疑问地证明了他在伟大人物中的地位。
Thomas 长期以来一直是爵士乐和古典音乐历史的热衷研究者，也是各种风格的无边界测试者，从早期与英国自由爵士乐领军人物如 Derek Bailey 和 Lol Coxhill 的合作，到在当时的丛林、鼓和贝斯场景中不受限制地表达自己。这种多功能性可以从他们为 FIMAV 展示的相对有限的作品中感受到。
也许托马斯表演的关键因素是他对钢琴的矛盾态度。这在通常意义上并不矛盾，但似乎一只手与另一只手有着截然不同的议程。他经常用左手演奏非常正式的和弦，这在礼貌的鸡尾酒爵士乐中不会显得格格不入，而他的右手则在自由演奏的世界中，经常超越左手，努力探索所有领域。这种组合创造了一种舒适的形状，即使是最正确的情感跳跃也会感到安全，甚至是合乎逻辑的，而全面的自由游戏往往会让人感到不受控制和困惑。
第二个值得注意的方面是托马斯在复杂与和平、噪音与和平之间频繁建立的桥梁。他经常会突然大声地做出声明性的泼水动作，以在整体表现更好的游戏中打断想象中的节拍。在其他地方，他深入研究了非常小的手势，在反复演奏且略有变化的几个音符中找到了最后一丝意义。
在采访中，托马斯谈到了他对不同传统之间意想不到的、很大程度上未知的联系的研究。艾灵顿可能如何影响斯特拉文斯基和其他像他一样的人。很明显，他能够直观地理解这种深度的洞察力，并毫不费力地将其应用到倾听者的喜悦和惊奇中。
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