今天，加拿大音乐公司首席执行官帕特里克·罗杰斯在离任时分享了他的年度“行业状况”讲话，随后就影响全球音乐行业的政治变化进行了富有洞察力的讨论。
请阅读下面他的完整评论。
早上好，
很高兴在出发时间来到这里。
我要感谢兰迪·伦诺克斯 (Randy Lennox)、杰基·迪恩 (Jackie Dean) 和凯文·巴顿 (Kevin Barton) 为加拿大音乐节和我们的年度行业更新提供了这个早期时段。我谨祝贺 CMW 创始人 Neil Dixon 获得终身成就奖。几十年来，尼尔一直是加拿大音乐协会的重要盟友，他了解我们聚集在一起的重要性，不仅是在场馆，而且是在白天。
每年，CMW 总是我们能够报道当天所有最重要问题的时候，不仅是对我们的会员，而且对整个加拿大行业来说，我们很高兴 Departures 给了我们机会在新的环境、新的氛围中，以艺术家及其创作为节目的中心。
由于行业已经发生了变化，创建一个新的、新鲜的会议和节日是有意义的。即使对于一个不断创新的行业来说，在过去的十年里，这个行业也发生了根本性的变化，而且这种进步的速度似乎一直在加快。
综上所述，我和加拿大音乐公司的团队以及加拿大的主要唱片公司都对本周感到兴奋。我们很高兴看到您将听到谁的声音，我们很高兴 Departures 成为该国首屈一指的音乐会议。
今天，我首先要谈谈全球音乐产业面临的最大挑战和机遇，以及加拿大在其中的地位。稍后我将与记者 Hannah Sung 坐下来谈谈上周联邦选举的结果如何影响这些事情。
明天，我和 BeatDapp 创始人兼联合首席执行官 Morgan Hayduk 将讨论人工智能的术语和工具。我们将浏览一些最大的头条新闻，并讨论它对音乐行业的意义。
重要的是，在这一周，来自加拿大主要唱片公司的成员和艺术家将参加全市各地的小组讨论和节日活动。
但让我回到为什么我认为离开 重要的 对于加拿大音乐产业。
这很重要，因为世界在不断旋转，并且有很多新闻。我们的倾向 把目光移开 本能威胁着失败 靠过来。但答案是互相检查。说出我们认为重要的事情。并互相更新我们之前说过的事情。
让我向您介绍一下我去年谈到的两件事。
我将从我觉得合适的开始。
去年，我谈到了人工智能。我的人工智能之旅源于坚持这一信念 也许 它实际上是一个巨大的机器大脑，聆听哈里森和亨德里克斯等音乐并创作出自己的音乐。
要充分理解，通用人工智能模型之所以不断模仿世界上最著名的音乐，是因为人工智能正在模仿世界上最著名的音乐。
我应该知道的。因为，允许人工智能窃取一切的最大学术和法律支持者实际上是不久前曾经主张互联网应该能够窃取一切的学术和法律支持者。
好吧，一年后，我们就这样……人工智能公司——那些已经扼杀了互联网的公司——已经被废弃了 你的 音乐 – 训练用 他们的 该模型是版权已经过时且复杂并且阻碍创新。很难追踪权利持有者，也很难追踪消费了什么，甚至很难考虑为其定价。
我很高兴他们放弃了巨型机器大脑的东西。我摔跤变得很困难。我担心政策制定者会把人工智能公司视为昨天的事——科学和创新的新领域、飞行汽车和杰森一家。反过来，文化产业也将被视为昨天的金曲和摩登原始人。
但在法庭案件和公众监督的压力下，他们选择了对抗版权。版权是音乐行业特别适合解决的一个问题。因为这就是我们刚刚所做的。经过多年关于流媒体经济的艰难决定，该行业现在比世界上任何其他文化产业都在技术上做好了处理人工智能许可的准备。
在流媒体的推动下，全球音乐行业的创新正处于顶峰。我们对人员、基础设施和技术进行了投资，每天可以发行和许可超过 100,000 首新曲目，并对所有权利持有者进行信用和补偿。
其中一项主张是人工智能应该能够窃取一切，支持者喜欢说他们需要文本和数据挖掘例外，因为他们吃的一切都没有价值。
当涉及到医疗数据集或交通模式时，这种逻辑可能有意义，也可能没有意义，但它在音乐中没有意义。我们一直在为音乐定价，基本上自从 iTunes 出现以及现在的流媒体以来，消费者都乐意为其付费。人工智能应该也不例外。
不要被愚弄。版权是艺术家在播放音乐时获得报酬的方式。抱怨这个行业的版权就像一个学生不想学习拼写或数学——我知道同样的人会说他们有人工智能——但当我们了解我们的世界和我们的行业的基本原理时，我们都会过得更好。
我告诉你这些是因为人工智能支持者站在我们新政府的门口（就像他们在世界各地一样），承诺如果我们废除版权法，就会带来投资、生产力和就业机会。我们必须告诉政府为什么会发生这个错误以及它会造成什么危害。没有必要窃取你的音乐来治疗癌症、绘制星系图和提高农作物产量。
正如我所说，明天，摩根·海杜克和我将更多地讨论人工智能为行业带来的机遇——工具——以及使它们成为可能所需的法规。但如果你做不到这一点，我给你留下这个：
如果你想保护创作者、他们的艺术以及自米开朗基罗以来我们所熟知的人类创作过程，你就必须为保护版权而奋斗。
好吧，现在来说说我去年遇到的问题。
如果您同意，我会稍微放松一下并设置上下文。我想告诉你的第一件事是，在从事政治工作时，我不再相信政治和政府。我知道，因为我对良好政策的作用有第一手经验。聪明人的仔细考虑可以带来重大改变。
所以从一开始，我就对C-11通过后CRTC发起的千载难逢的监管进程持乐观态度。去年，我发表了一场演讲，内容是 CRTC 必须全力以赴，为新的数字全球经济建立一个新的系统，我温和地警告说，我们不能用无线电规则来监管流媒体。
…在我演讲后仅 22 小时，CRTC 就发布了第一阶段决定，该决定可以称为“将外国流媒体纳入加拿大广播系统”，但也可以被认为是“规范加拿大广播电台等流媒体服务”。
我无法掩饰对此的失望。部分挫败感来自于理解我们是如何走到这一步的。我认为，在电影、电视和音乐领域，依赖政府资助的行业中的传统资金已经枯竭了十多年。由于缺乏整合，对基于市场整合的融资计划的捐款已经结束。以有线电视费征税为基础的资金已经以断线告终。即使在一个传统上友好的政府十年之后，政府对艺术和文化的资助仍然跟不上需求。尤其是现在，大规模外国服务必须为加拿大内容付费的想法是一项有吸引力的政策。
但我要明确一点：加拿大最好的文化政策是鼓励全球数字平台投资加拿大。将加拿大人带到基层，与加拿大艺术家、加拿大唱片公司和出版商以及加拿大节日、场馆和活动合作。
我们需要加拿大工人、加拿大艺术家计划、加拿大醒目页面和加拿大赞助。
但到目前为止，对外国现金的渴望已经胜出。 CRTC 流程的第一步没有认识到平台已经为加拿大行业做出的贡献。
这是一个错误。这将减少对加拿大的投资，最终，令每个人沮丧的是，我们迟早会寻找更多的资金。
两周前，我们针对该平台提起的案件向联邦上诉法院提出动议进行干预。我们的具体做法将重申我们从一开始就说过的话：加拿大平台的投资应作为缴费制度的一部分得到监管机构的理解和重视。我们一直是议会和 CRTC 的主要利益相关者。这只是意味着我们应该与法院分享商业音乐行业的观点。
我们还将在今年剩余时间内为 CRTC 的正式磋商做出贡献。我们的目标是帮助 CRTC 为流媒体时代创建最佳的监管框架，以便加拿大和土著艺术家能够与世界各地录制的每首歌曲进行竞争。
我仍然充满希望。但希望不是计划。我们将在这个文件上努力工作。加拿大值得拥有一个像我们的艺术家一样受到全球启发的监管体系。
我已经期待着明年回来告诉你我们的表现。
现在，上周我们举行了选举。我们有很多话要谈。为此，我将采访记者 Hannah Sung。你最初认识她时是一位 MuchMusic VJ，现在她为《环球邮报》、《多伦多星报》和《纽约时报》等媒体撰写有关文化的文章。她是 Media Girlfriends 的联合创始人，该公司优先考虑融入加拿大媒体。请她加入我感觉是一次很棒的离开。
欢迎汉娜宋。
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